這位位于布拉格的品牌設(shè)計(jì)師，在最近幾年創(chuàng)造了多個(gè)定制版本的vi設(shè)計(jì)手冊(cè)字體，描述了他是如何使它適應(yīng)各種環(huán)境的。雅庫(kù)布·薩梅克今天承認(rèn)，他的創(chuàng)作生涯始于一個(gè)小小的欺詐行為，表現(xiàn)出令人耳目一新的坦率。在布拉格的一所藝術(shù)高中學(xué)習(xí)期間，他迷上了這個(gè)城市著名的夜生活，這意味著他“上課時(shí)總是遲到和瞌睡”。有一天，當(dāng)雅庫(kù)布在排版課上完成作業(yè)時(shí)，他決定用燈箱追蹤一些字體。“結(jié)果看起來(lái)很精確，我的導(dǎo)師愛上了我，”他回憶道?！盀榱瞬粋男?，我開始偽造今后幾年所有能拿到的字畫?！?/p>

雖然這只是為了節(jié)省時(shí)間和擺脫工作，但這個(gè)“作弊時(shí)代”，正如雅庫(kù)布所說(shuō)，培養(yǎng)了他對(duì)排版的深刻理解和欣賞。他解釋說(shuō)：“我意識(shí)到自己已經(jīng)能夠很好地畫出這些形狀了。”?！拔覂?nèi)心的愧疚感發(fā)展成了這種技巧的暗示，這激發(fā)了我對(duì)排版的興趣?！睆倪@里開始，他繼續(xù)在布拉格藝術(shù)、建筑與設(shè)計(jì)學(xué)院（AAAD）學(xué)習(xí)字體設(shè)計(jì)。

在大學(xué)期間，雅庫(kù)布開始研究一種叫做“押韻”的字體，作為“進(jìn)化”項(xiàng)目的一部分，學(xué)生們重新設(shè)計(jì)了精選的經(jīng)典作品。他說(shuō)：“我完成了最后一個(gè)展覽的第一個(gè)靜態(tài)風(fēng)格的押韻，我們和什蒂安·馬爾科一起策劃了這個(gè)展覽，還設(shè)計(jì)和共同編輯了一本關(guān)于這個(gè)項(xiàng)目的書?！?。從那時(shí)起，押韻-在其原始和一些新設(shè)計(jì)的形式-已經(jīng)找到了它的方式進(jìn)入各種項(xiàng)目。

例如，早在2018年，Hort Berlin就在與Tim+Tim一起制作的Nike NBA活動(dòng)中使用了這種字體，之后，同一字體的未發(fā)布版本出現(xiàn)在其他幾款Nike產(chǎn)品中。最近，荷蘭馬斯特里赫特的揚(yáng)·范·艾克學(xué)院（Jan van Eyck Academy）和藝術(shù)界的主要出版物之一《弗里茲雜志》（Frieze Magazine）使用了新的定制版本的押韻。

這些項(xiàng)目是如何產(chǎn)生的有一個(gè)對(duì)稱性。去年，新導(dǎo)演?？饭霞尤肓藫P(yáng)范艾克學(xué)院，并決定更新圖形身份。雅庫(kù)布解釋說(shuō)：“由娜娜·埃西和索菲·凱伊（來(lái)自布倫達(dá)工作室）設(shè)計(jì)的美麗的新視覺風(fēng)格，處理了生態(tài)、效率和時(shí)間等緊迫問題?！八麄?yōu)闃?biāo)志和字體設(shè)計(jì)了重要的新型部件。我將其融入字體，并為他們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)比例不同、更節(jié)省空間的押韻版本?！?/p>

Frieze也發(fā)生了類似的事情，新主編安德魯·德賓（Andrew Durbin）加入了Frieze，開始了新的重新設(shè)計(jì)?！按笮l(wèi)·萊恩和洛倫茲·克林格貝爾一起設(shè)計(jì)出了以押韻為背景的全新布局，”雅庫(kù)布說(shuō)?！拔以O(shè)計(jì)了一個(gè)定制的加粗壓縮/窄樣式，特別是為雜志專欄。它有點(diǎn)嚼勁和復(fù)古，所以它與第二種字體Swiss721配合使用，也帶來(lái)了一些過去的不完美，柔軟舒適?！?/p>

除了Rymes之外，Jakub還將他的字體設(shè)計(jì)技巧運(yùn)用到了各種不同的項(xiàng)目中，包括配料的視覺識(shí)別、布拉格的一家小眾香水店、《Pramen設(shè)計(jì)》，一本記錄AAAD攝影工作室10年工作經(jīng)歷的書（與平行實(shí)踐合作設(shè)計(jì)）；以及改版，一種發(fā)行的字體布拉格公文包鑄造廠。

押韻很快將由Maxitype發(fā)行，Maxitype是一家由David Keshavjee和來(lái)自Maximage工作室的Jullien Tavelli創(chuàng)建的瑞士新型鑄造廠。對(duì)雅庫(kù)布來(lái)說(shuō)，還有更令人興奮的消息。他正在與同為設(shè)計(jì)師和“志同道合”的馬丁·格羅赫（Martin Groch）合著幾本書，一本叫做《金錢的廟宇》（Temples of Money），講述的是“90年代捷克銀行社會(huì)主義的迷人建筑”；另一本是波斯斯·貝克林（Persis Bekkering）寫的一部新小說(shuō)，名為《Exces》，他正在為這部小說(shuō)做封面文字。

他目前還在揚(yáng)·范·艾克學(xué)院（Jan van Eyck Academy）擔(dān)任常駐品牌設(shè)計(jì)師，并熱衷于開創(chuàng)一種新的字體（“不確定會(huì)是什么樣的”，他說(shuō)）。不過，與此同時(shí)，他只是在享受與馬斯特里赫特同行進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和討論的空間和時(shí)間。他說(shuō)：“僅僅是和參與者們?cè)谝黄鹁鸵呀?jīng)可以填滿一個(gè)人的思想和日程了?！薄！皩?duì)話是我們真正在這里的原因。有空間進(jìn)行研究、嘗試，或者只是閱讀和思考，我現(xiàn)在對(duì)其中任何一種都沒意見?！?/p>