卡梅隆來自設計背景，是兩本網(wǎng)頁設計書籍的作者：網(wǎng)頁設計的色彩和粉碎的想法書。很容易把書和其他印刷品視為理所當然。然而，在15世紀中葉約翰內(nèi)斯·古騰堡發(fā)明印刷機之前，書籍都是手寫的。雖然中產(chǎn)階級識字率的提高增加了他們的需求，但他們一般都是為精英階層保留的。

字體的歷史在很大程度上受到了幾個世紀以來技術(shù)的影響，從古騰堡出版社開始，一直到20世紀和21世紀設計師的數(shù)字排版進步。vi設計網(wǎng)站認識到，能夠快速、廉價地批量生產(chǎn)圖書是一個有利可圖的前景。他借鑒了東亞使用的活字印刷機和歐洲農(nóng)民使用的螺旋式印刷機，構(gòu)思出了第一臺印刷機。

因為古騰堡是一個金匠，他能夠創(chuàng)造出耐用的字母塊，可以反復使用。雖然為每一頁安排信件可能需要一整天的時間，但這一頁可以根據(jù)需要從這一天的工作中打印多少次。古滕貝格的信箋是以用來寫手稿的黑字書法為基礎的。缺點是它限制了一頁可以容納的文本量，從而產(chǎn)生了需要更多時間來設置的較長的書籍。

字體歷史：黑體字是印刷機最早使用的logo設計

古騰堡《圣經(jīng)》中的幾頁，帶有黑色字體和裝飾性插圖。

節(jié)省空間的字體

黑色字體是印刷的原始標準，主要是因為它們模仿了當時的手寫風格。但如上所述，缺點是它們在頁面上占據(jù)了相當大的空間。1470年，尼古拉斯·詹森認識到，簡單的字體可以在一頁上容納更多的文字，從而縮短書籍的安裝時間。他創(chuàng)造了第一個羅馬字體，基于黑體字和意大利人文主義字母。

更簡單的字體是字體演變的邏輯步驟

簡森早期的羅馬字體比黑體字更精簡，節(jié)省了頁面空間。

簡森的字體是第一個基于排版原理而不是手稿模型的字體。他的羅馬字體是多種現(xiàn)代字體的基礎，包括1914年布魯斯·羅杰斯（Bruce Rogers）創(chuàng)建的Centaur和1996年羅伯特·斯林巴赫（Robert Slimbach）創(chuàng)建的Adobe Jenson。雖然簡森的羅馬字體節(jié)省了印刷頁面的空間，但其他人則試圖節(jié)省更多的空間，以提高書籍印刷的效率。1501年，Aldus Manutius和Francesco Griffo創(chuàng)造了第一種斜體字體，使更多的文本可以放在頁面上。雖然最初是為了節(jié)省空間而發(fā)明的，但斜體字仍然用來強調(diào)文本。

用來節(jié)省空間的斜體字是排版發(fā)展的低谷

早期斜體字的一個例子。

提高可讀性

效率并不是第一批字體設計師所面臨的唯一排版挑戰(zhàn)。早期字體的可讀性并不理想，尤其是斜體字體更傾向于節(jié)省空間。1734年，vi設計網(wǎng)站創(chuàng)造了一種新的字體樣式，每種字體的筆劃之間都有更多的對比。這些字體現(xiàn)在被稱為“舊式”字體，使字體一眼就能區(qū)別開來，提高了可讀性。

樣本文件顯示了字體解剖的差異

威廉·卡斯隆的早期字體樣本，包括他的羅馬字體。

約翰·巴斯克維爾在1757年更進一步，創(chuàng)造了具有更獨特字體形式的過渡字體。雖然他改進了字體、墨水和印刷機，但他的字體比同時代的人更黑。巴斯克維爾的設計因筆劃粗細而受到批評。他的一位批評者甚至說，他的字體將是“蒙蔽國家的罪魁禍首”。他的字體曾是商業(yè)上的一次失敗，但在20世紀得到了復興，此后他被譽為“英國有史以來最偉大的打印機”

字體特征在字體樣本中得以體現(xiàn)。巴斯克維爾早期字體的樣本，包括斜體。

1780年代，法國的菲爾曼·迪多（Firmin Didot）和意大利的吉安巴蒂斯塔·博多尼（Giambattista Bodoni）兩位版式設計師創(chuàng)造了筆畫之間極具對比的現(xiàn)代襯線。乍一看，這些字體在外觀上非常相似，顯示了各自公司所做的金屬鑄造工作的質(zhì)量，因為較細的筆劃需要更好的工藝。這兩種字體之間有一些明顯的區(qū)別，主要是在外觀和特定字體的位置上。例如，Bodoni中的大寫J延伸到基線之下，而Didot中的大寫J位于基線之上。在博多尼的“3”上的筆劃都以球結(jié)束，而在迪多，只有上一個筆劃以球結(jié)束。

由于現(xiàn)代襯線（如Didot和Bodoni）中細筆畫和粗筆畫的對比程度，它們在較小的尺寸下不是最可讀的字體。它們最適合用于標題和顯示用途，不過在高分辨率下，它們也可以用于正文復制。